Казалось бы, ну что еще можно сказать о пушкинской "Пиковой даме", чего еще не сказано за эти два столетия? Каждое слово разобрано по слогам и классифицировано. Тем не менее, остался еще один аспект, упорно ускользающий от взгляда литературоведов. И это - карты, которыми играл Германн. Для начала освежим свой взгляд на злобную старуху, препятствующую счастию Германна. И поможет нам талантливый график В. А. Свешников: "Старая графиня в своей уборной перед зеркалом".

А вот и незабываемый апофеоз:

"Германн вздрогнул: в самом деле, вместо туза у него стояла пиковая дама. Он не верил своим глазам, не понимая, как мог он обдёрнуться.
В эту минуту ему показалось, что пиковая дама прищурилась и усмехнулась. Необыкновенное сходство поразило его...
- Старуха! - закричал он в ужасе".

А вот эту даму пик вам и напоминать не надо. Она знакома вам не только по фильму и иллюстрациям, но встречалась в каждой второй советской колоде игральных карт (один из парадоксов СССР: игра в карты запрещена, но карты продаются в каждом киоске). Вот такой эта красавица была в XIX веке:

Помните, как в фильме эта прекрасная женщина превращается в старуху?А так ли это видел Германн? Его поразило не превращение, а сходство! Может, он видел совсем не ту даму, чей художественный образ так пленял последователей социалистического реализма? Но если быть честным, то они выросли на плечах гигантов: на афише первого немого фильма 1916-го года уже была изображена именно эта дама.

А ведь действительно, эта дама не так стара. Она родилась на свет в 1862 году, когда император Александр II решил, что негоже на Руси играть картами, более похожими на карикатуры, чем на произведение искусства, каковыми к этому времени они уже стали в Европе. И призвал он пред свои ясные очи известных художников А. Е. Бейдемана (1826–1869), М. О. Микешина (1835-1896) и А. И. Шарлеманя (1826-1901). И повелел им пойти в свои мастерские и принести эскизы новых карт, дабы за державу обидно не было.

Надо сказать, вся троица была ему хорошо знакома: Александр Бейдеман и Адольф Шарлемань только-только были произведены в академики живописи (Бейдеман даже читал лекции в Академии Художеств) и были всеядны - иллюстрировали журналы, расписывали храмы, Шарлемань подрабатывал и модельером маскарадных костюмов, и дизайнером программок и меню; а Михаил Микешин постоянно обсуждал с императором проект своего памятника "Тысячелетие России" в Великом Новгороде (он выиграл конкурс в 1859 году) - список лиц, изображения которых предполагалось разместить на памятнике, был составлен видными историками того времени, но художник (он же скульптор) к высочайше утверждённому списку прибавил Шевченко и Гоголя, исключив (о, Боже!) Николая I, и что интересно, после долгих споров сошлись на компромиссе - Гоголя удалось отстоять. Итак, верные государевы слуги быстро сбегали в свои мастерские и принесли эскизы новых карт. Но фантазии Бейдемана и Микешина государю не понравились: "Не вижу никакой причины переменять прежние рисунки"! И действительно, ну что за дам представил Бейдеман:

Да и лубочные фантазии Михаила Микешина не вдохновили императора (но, по словам Л. Пастернака, "наш Леонардо" решил доказать свою правоту и вплоть до смерти всё предлагал свои сюжеты, - последний даже демонстрировался на Всероссийской выставке печатного дела в 1895 году, - но так ни одного и не напечатали). А вот Адольф Шарлемань учел промахи товарищей и модернизировал старые рисунки, создав "Атласные" карты, издаваемые и по сей день (за что, видимо, и был вскоре удостоен титула художника Его Императорского Величества). А среди них была и наша дама пик, узнаете на его эскизе:

Видите, - еще более нежное лицо, чем на выходе из типографии.Но Германн-то этого лица не видел! Разве что прожил в сумасшедшем доме еще 30 лет с момента расставания с Пушкиным. А видел он совсем другую даму, издаваемую в те годы Александровской мануфактурой - карточным монополистом в России. Ту даму, переменять которую так не хотел самодержец. Вот она, старуха:

Ну, чем не графиня?! И действительно, похожа! Всем литературоведам пора перевернуться в гробу: Пушкин не внес в сюжет никакой мистики! Не было никакой мести из загробного мира. Германна действительно ужаснуло сходство, и его совесть включила неуемную рефлексию (о мистике), которая и привела в палату №6 (ну, то есть, в 17). А чему может научить этот сюжет нас? Карты - не только дьявольское изобретение для смущения неокрепших душ. Карты - это инструмент историка, искусствоведа и даже литературоведа. Карты всегда были частью жизни великих людей, и понять мотивы их поступков может лишь исследователь, учитывающий, какими картами и во что играли эти великие.